江湖儿女迅雷下载_百度云_百度网盘豆瓣7.7分

十月 8, 201809:32:06 1 11,800

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江湖儿女的剧情简介

导演: 贾樟柯
编剧: 贾樟柯
主演: 赵涛 / 廖凡 / 徐峥 / 梁嘉艳 / 刁亦男 / 张一白 / 丁嘉丽 / 张译 / 董子健 / 李宣 / 查娜 / 冯家妹 / 康亢 / 张晓军 / 柳敏 / 王谭 / 原文倩
类型: 爱情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国 / 日本
语言: 汉语普通话 / 山西方言 / 湖北方言 / 重庆方言
上映日期: 2018-09-21(中国大陆) / 2018-05-11(戛纳电影节)
片长: 137分钟(中国大陆) / 141分钟
又名: 金钱与爱情 / 灰烬是最洁白的 / Ash is Purest White / Money & Love / Les Eternels
IMDb链接: tt7298400
网站整理:福利电影 福利吧
资源来自:www.woaiwu.com

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圆首的秘书 看过 2018-05-12
5.0 毫不夸张地说,这可能是三峡好人以来贾樟柯最重要的一部作品,它不仅勾连起之前除世界之外的几乎所有作品,还通过贯穿性的角色串联起整片中国土地,绘出了一幅心酸的迁徙路线图。江湖此时具有双重含义:黑帮和漂泊,种种道德崩塌的故事背后,是残存的传统人际关系中一丝难以断绝的情义和温柔。
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有幸参加了《江湖儿女》的超前点映,导演也亲自到场与大家作映后交流。本来导演对于这部电影能否顺利上映还心存顾虑,今天第一次在国内顺利正式放映让科长也放了心,与大家相谈甚欢。

电影本身很好看,既没有生涩,也没有怪异,讲的还是人的主题。在时代中的人,在江湖上的人,以及由人构成的种种江湖。

用导演的话说,所谓江湖就是人与人之间处理事情的方法,怎么为人处世,是江湖的基本规则。或者是说,用江湖道义为人处世的人才算是江湖儿女,抛弃了的,也就不在江湖了。

电影的好看之处在于段落十分清晰,三段式的结构,大体可概括为,旧江湖往事、一个江湖女性的诞生、江湖梦回,完全由巧巧这个女性角色串联,同时也是围绕巧巧这个人物在江湖中的进化而展开。

旧江湖发生了三件事。

片子开始搭建的是风平浪静的旧江湖,聚着一帮兄弟,罩着一个场子,拿起烟来有人给点,出来进去有人叫声大哥就是江湖中人了。很有趣的一个段落是,某人欠了某人的钱却不承认,找到大哥来评理,拔了枪都死不承认,然后请出关二爷的像摆在那,就低头认账还钱。这个细节安排的极好,在人与人打交道的社会上,有人借钱有人欠账,都是常情。关二爷搬出来就不是人与人之间的事了,是人与道义之间的事,人还是小的。

这个段落里面廖凡听了两边的话,不做判定,只对画外的人说了句请二爷,本还以为是一个更加德高望重的大哥,没想到是把关老爷像搬过来了再问。这个段落设计出人意表,看起来很好笑,但随着欠钱人的低头认账,马上庄严起来。让人看到了法律、人情之外的一种强大的力量,就是道义。所以,滑稽与庄严是一个硬币的两面,很容易来回翻动,这话一点不错。

第二件事是二勇哥来找廖凡饰演的斌哥办事。二勇哥早年也是叱姹风云的人物,现在专心搞起房地产开发,喜欢上了国标。显然是一个已经完成了原始积累,一心向洗白的生意上投入精力的老牌大哥,现在一点点小事都要找到斌斌这样正在场面上混的新大哥才能摆平。结果在不明所以的情况下,被不知轻重的小屁孩在停车场捅死了。

这样一位身家丰厚但为了陪老母亲仍然住在简陋的平房中的,守着旧江湖义气的大哥,被时代变革中的新势力轻松地消解了。这场景一如教父在水果摊前被枪击,一如《上帝之城》片尾举着AK的十几岁毛孩子。江湖的新势力或为成名、或为成事,不会把老的江湖规矩放在眼里。也随着这样新势力的增长,这个老江湖也在不断的瓦解。

第三件事是斌哥自己,莫名其妙的被两个毛小子打断了腿,斌哥抓到了人,说了句年轻有为就放了。这是《情枭的黎明》里,艾尔帕西诺犯过的错误。果然,这些小屁孩并没有因为斌哥的仁义之举而改过甚至投报,而是骑着摩托把坐皇冠的斌哥打到满脸开花、性命堪忧。这时,在车里看着这一切发生的巧巧,掏出了枪,镇住了众人,也救了斌哥。

这个段落发生的突然,但也必然。尽管段落中围绕的重点是斌哥,但这都是为巧巧站出来开那两枪做铺陈。这与之前的点题段落做了呼应。斌哥与巧巧在野外散步,远望着一座火山,点出了英文标题中的”灰烬是最纯粹洁白的“。那时斌哥是江湖中人,而巧巧不是,她没有这样的身份认同。斌哥握着她的手开枪,说,现在你拿着枪就是了。枪作为身份的标记,在斌哥挨打的段落里为巧巧身份的转化打下了强烈而明确的烙印。

到了这里,第一部分结束,片子的重心真正转到了巧巧身上,同时展开了第二段,就是一个江湖女性的诞生。

人对于身份或者行为的认同路径有两种,一种是先认知,再行为;另一种是先有了行为,然后才强化了认知。巧巧的进化走的是第二条路。

最开始巧巧有的只是对斌哥的情,这种情感是单纯而朴素的,是没有太多利益关系的,是同厂的职工,同街道的邻居之间恋爱的情感。随着斌哥成为大哥巧巧在旁边的熏染,加上巧巧开枪并且扛下罪名坐了五年铁牢的激化,巧巧身上有的就不只是情,同时也有了义,江湖道义。

如果说第一段巧巧是有情无义的话,第二段就是有情有义。

五年牢饭吃完,巧巧真的带着情义顺着江湖去找寻自己的过往。然而高峡出平湖,人心也不古。在这个段落里,女性主义的光辉开始发亮,而代表着旧时代的男性角色变得畏畏缩缩,与女性角色形成鲜明对比。

巧巧的进化在这个段落里通过两次蜕变或者说两次告别完成。

巧巧几经周折,甚至要靠行骗才能生存,这好像出狱之后才开始走江湖的种种训练,而之前的经历都成了走江湖的底色。在监狱服刑的五年间,斌哥没有探望过,出狱时也没有来迎接。而这时,连个电话都不敢接,只让自己的代言人来搪塞。更有趣的是,挺身与巧巧对峙的也是一位女性,称自己是斌哥的新女友,让巧巧断了念想。这个说辞也许是真,更可能只是一套打发巧巧的说辞。但可笑的是,这样的话要由一个女孩在外面应对,而斌哥自己就窝在里屋,连个正面都不露。

到后来,两人还是见了面,斌哥远走他乡漂泊不定而不回乡的原因,还是男人的老毛病,面子问题。总想着混出个人样,衣锦还乡,给江湖上的人证明。

这一次的分别,对于巧巧来说是与过去的告别,是与支撑了自己五年牢狱生涯的情告别,是与追寻过往的执着告别,是与斌哥及斌哥的那个时代告别。这样的告别促成了巧巧的第一次蜕变,从此山高路远,江湖要自己闯荡了。

第二次告别源于一次相遇。在火车上遇见了满嘴跑火车的徐峥,并且被其说动要跟着一起去新疆。跟徐峥走,并不是巧巧动了情,在这时候,巧巧还有没有情可动都不好说。跟他走的主要原因还是想有个依靠,有个美好的新生活。

徐峥在路上说了实话,自己在新疆没什么事业,而巧巧也说自己刚刚刑满释放。可以看到之前还试图与巧巧亲密的徐峥,在之后自己靠着火车的窗子抱着包睡觉,而不是靠着巧巧睡觉。巧巧也明白,这条路的终点没有自己想要的,于是半路下了车。

在漆黑的站台上看到照亮黑夜的UFO飞过,她笑了,同时也有了第二次告别,同过去的自己告别,同时从一个男性的附属品蜕变成为要自己掌握命运安排的独立女性。一个新的江湖女性诞生了。

第三段的江湖梦回更像一个剪影。

巧巧回到大同,回到之前斌哥罩着的棋牌室,经营自己的新江湖。斌哥也回来了,没有衣锦还乡高头大马,而是花白胡子,坐着轮椅,早没了神气。斌哥说,你知道我为什么还回来找你吗,因为全大同只有你一个人不会笑话我。当一个男人,混成了一个笑话,认怂的时候还要给自己找点牵强的理由的时候,真不怪不认识他的小弟冲撞他之后还说,什么大哥,就这球势。

与斌哥形成强烈对比的是,巧巧推着轮椅回答斌哥为什么还接纳他的时候说,你不在江湖了,江湖上的事,你不懂。这就是第三段巧巧人物的内核,无情有义。情没了,也可以不要,也可以活,但仍要有个支撑,那就是义,江湖道义。

自此,这两个江湖儿女的身份从最初到现在完全做了转换,也预示着两个人必定走不回同样的路上。

果然,在新年的第一天,好像寓言开启新生一样,斌哥毕竟是走了。巧巧追寻着远去的身影而不得,倚在门边失落而茫然。为的是情吗?也许有,但更多的是她想重构的旧江湖的模样,有人有义的模样,到底还是坍塌了,如一场梦幻。

全片下来,尽管廖凡饰演的斌哥极为精彩,极为突出,但电影的内核还是围绕赵涛饰演的巧巧这个人物的成长展开。这种强烈的女性主义的倾向,也许不是导演有意而为之,但却是客观描摹经历过往人生经验的自觉。尽管导演强调了他认为巧巧这个人物的高贵性,但这样女性中心化的女性主义并不一定是带有歌颂或是赞美,只是通过一个更好的视角,更好的媒介来表达这份江湖儿女的情义。

片中二勇哥这个角色说自己就爱看《动物世界》,说那些动物就像人一样,看着难过。说起来,这样丛林法则规则下的社会,更像人类的原始社会,弱肉强食。而原始社会中的社会机制恰恰是母系氏族居多。原因很简单,男人在外打猎求生,今天出去,晚上未必回的来。如果让男性主导家庭与社会关系的安排,很容易土崩瓦解无法运转,于是女性的社会角色自然地占到了主导地位。

所以这样的江湖片,这样的江湖儿女的进化论,反映出的是社会剧烈变革期中,女性主义的崛起。这样的崛起,环顾四周,不仅发生在那样的江湖中,也发生在日常的江湖里,耐人寻味。

总的来说,这部电影很好看,就算不是科长迷,也能很好的享受。而对科长的影迷来说,观影乐趣就更丰富。在这部电影中能找到很多科长过往作品的影子,场景,环境,之前合作的演员等等。观看这部片的同时,脑补出之前很多的画面,好像一下都知道人物和环境的前传是什么一样,看出的厚度与非影迷不一样。

电影的影像风格非常独特,拍摄用了6种器材,从家用DV掌中宝,到胶片和6K高清设备都有。用影像风格的差异表现时代画面质感的差异,而不是单纯地通过人物的服饰,布景的变化来体现,非常的用心,也让影像更接近真实,同时让电影本身更具电影性,值得为此写篇论文。

演员的表演极为出色,廖凡的表演臻入化境,已经成精,把一言难尽又欲说还休表达的淋漓尽致。赵涛的表演灵动大气,把一个跨年代的女性角色从声音到神态诠释的非常到位。两位主要人物的出色表演,让电影的真实感得到了很好的还原,功不可没。

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目前评论:1   其中:访客  1   博主  0

    • avatar 福利车 3

      太艺术气息了